Achtzehntes Kapitel

geliebte Reste: ein unerwartet nüchterner Ausdruck, wo doch andererseits von einem "holden Körper" gesprochen wird, ja Ottilie als Tote gar "vollständiger, schöner als alle" aussieht. Soll Charlotte damit als weniger teilnehmend gekennzeichnet werden? Dass sie trauert, wird jedenfalls nicht ein einziges Mal gesagt, nur ihre Verfügungen für die Beisetzung in der Kapelle kommen noch zur Sprache.

Die Rückbindung der Situation an die Aufführung der 'Lebenden Bilder' (siehe FÜNFTES KAPITEL) muss hier eigens erläutert werden, weil der betreffende Moment für das Gesamtgeschehen ganz nebensächlich ist und zumal für das Verhältnis des Architekten zu Ottilie überhaupt nichts besagt. Sie war an der Bilddarstellung noch nicht einmal beteiligt. So hat es etwas gezwungen Rhetorisches, wenn hier nur wegen der natürlichen Haltung des Architekten beim Trauern um Ottilie an Belisar erinnert wird. Tatsächlich kann kein einziger Zug angeführt werden, in dem die verstorbene Ottilie dem blinden Belisar gleicht. Und möchte man wirklich von dem Architekten erfahren, dass er ein vorzüglicher Trauer-Darsteller ist?

Dass das für so bedeutsam gehaltene Glas mit den Anfangsbuchstaben E und O (siehe ERSTER TEIL, NEUNTES KAPITEL) zerbrochen ist, bestätigt eigentlich die Gültigkeit seines Zeichenwertes. Eduard hat sich nur zunächst täuschen lassen, so wie er sich selbst über die Möglichkeit einer Verbindung mit Ottilie getäuscht hat.

Das erste Zettelchen Ottilies ist eine Erwiderung auf seinen Wunsch, sich heimlich gegenseitig zu schreiben (siehe ERSTER TEIL, DREIZEHNTES KAPITEL). Im Übrigen bewahrt Eduard die gleichen Erinnerungsstücke auf wie Ottilie, denn auch bei ihr sind es "kleine Zettelchen und Briefe Eduards, mancherlei aufgetrocknete Blumenerinnerungen früherer Spaziergänge, eine Locke ihres Geliebten" (siehe oben).