Achtes Kapitel

" ... du rennst da mitten in das sinnreiche Tableau von der schönen Beschreibung hinein, welche der selige Hoffmann, Seite 347 des 'Frauentaschenbuches für 1816', von dem schönsten Hummelschen Bilde gibt, das im Herbst 1814 auf der Berliner Kunstausstellung zu sehen war!"

Die Überdeutlichkeit, mit der sich Eichendorff hier auf eine literarische Quelle - E.T.A. Hoffmanns Erzählung "Die Fermate" - bezieht, ist als sarkastischer Spott auf dessen Manier zu verstehen, sich immer wieder an reale Gegebenheiten und Objekte anzulehnen. In diesem Falle erkennt ein Betrachter - ein Komponist - in dem Berliner Bild eine Situation aus seinem Leben wieder: Zwei Sängerinnen, in die er einmal verliebt gewesen sei, die ihn aber zum Narren gehalten hätten, seien ihm nach langer Zeit als eitle und zänkische Frauen wieder begegnet, nämlich in dieser italienischen Locanda, wo ein Dirigent ihnen durch sein Ungeschick einen Triller abgeschnitten habe. Gleichwohl, so der Schluss des Erzählers, habe er diesen beiden Frauen viel zu verdanken, durch seine Liebe zu ihnen sei er zu seinen größten Kompositionen gelangt.

Eichendorff kannte das Bild selbst vermutlich gar nicht, sondern nimmt wohl nur die Beschreibung auf, die Hoffmann davon gibt. Der Abbate dirigiert nicht mit einem Stöckchen, sondern mit einer Rolle, die Gitarristin zeigt keine 'blendend weißen Achseln', sondern trägt die Schultern bedeckt, auf dem Tisch stehen nicht mehrere Weinflaschen u.a.